Asaltar los cielos (Le fond de l'air est rouge, Chris Marker 1977)

En 1924, Serguéi M. Einsenstein estrenaba La huelga, una de las obras más emblemáticas del genio de Riga. En uno de los primeros ejemplos de montaje paralelo en la historia del cine, el director soviético alternaba las imágenes de la represión zarista sobre los manifestantes con las de vacas siendo conducidas al matadero. La deshumanización y la violencia inherentes a la autocracia de los Romanoff —a un sistema que trataba a los seres humanos como ganado— se explicitaban en la pantalla de la forma más impactante. 

No es extraño que Chris Marker empleara el mismo recurso narrativo, relacionando, a través de un montaje similar, la carga de las tropas de Nicolás II en la escalinata de Odesa con las porras de la policía gaullista en mayo del 68; o a grupos neonazis con exaltados brokers de Wall Street, pidiendo ambos, casi con una sola voz, el bombardeo atómico de Hanói. A fin de cuentas, El fondo del aire es rojo aspira a ser la crónica de otro movimiento revolucionario, tan cercano y a la vez tan lejano a aquellos diez días que estremecieron al mundo en octubre de 1917: el levantamiento contra el orden establecido que tuvo lugar en la década de los 60 del siglo XX.

De las barricadas estudiantiles del Quartier Latin al napalm incinerando las selvas de Vietnam; de los tanques del Pacto de Varsovia arrasando con sus orugas la Primavera de Praga al acribillado cadáver de Ernesto Guevara en Bolivia; de la matanza de Tlatelolco al levantamiento golpista contra el gobierno de Salvador Allende, Marker nos ofrece, desde el compromiso de quien toma partido, el doliente relato del auge y la caída de la última utopía de nuestro tiempo. El testimonio fílmico definitivo que prueba que todas las revoluciones nacen con el ineludible destino de ser traicionadas.

Texto publicado originalmente en Cinema ad hoc